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2019-08-12

当时正值三更半夜,人生地不熟的中国游客想在宾馆休息等待天明,然而,宾馆业者却要求这些不远万里而来的游客立即离开大堂,还直接叫来了警察。  如果说瑞典宾馆的问题只是冷漠无情、缺乏服务意识和不友好,瑞典警察的作为就是粗暴任性。3名初到瑞典的中国游客遇到困难,警察正常的做法应该是提供必要帮助,而不是强行将他们抬到荒郊野外的坟场丢弃。难道这就是所谓的“东西文化冲突”?中国游客并未触犯任何一条瑞典法律,为何要遭到如此粗暴对待?  退一步讲,就算中国游客违法了,瑞典警方也应依法处理并通知中国驻瑞典使馆。然而,在中国驻瑞典使馆第一时间向瑞典政府通报至今,近两周过去了,瑞典警方始终不回应大使馆的面谈要求。

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  所以,目前的价格上涨还是结构性的。本次价格上涨和90年代物价上涨成因不同  [一二三五]:请问嘉宾:结构性上涨简直就是全面通胀的同义词,有关方面为什么坚决否认已经全面通胀?  【厉无畏】:我想你也一定很清楚,电脑的价格就比过去便宜多了,还有很多属于新技术的产品,像数码相机等,价格都有下降。所以我们说,这次的价格上涨,到目前还是属于结构性的。另一方面,它的成因虽然也和基础货币供应量增加有关,但是,这个货币供应量的增加,是因为我们外汇储备的大幅增加引起的,而不是像90年代初期,我们外汇短缺,货币发行过多。所以,这一次的价格上涨和90年代的物价上涨还是不同的。

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这段时间,微电影《青春无悔》赢得很多点赞。大学毕业后去上海打工的张大奇,蹬过三轮、送过报纸,终于从飞机维修做起,最后考上飞行员,为国产大飞机C919领航。奔跑着追求梦想的那种状态、那份激情,正是一个时代奋斗者的写照。个人奋斗,社会奋发,国家奋进。

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  在广州市发改委服务业处处长尹志新看来,不同城市“夜经济”的发展阶段是不同的,北方城市是要把“夜经济”做起来,而对广州、长沙等南方城市来说,“夜经济”已经很繁荣,下一步要做的是从供给侧发力,为百姓提供更丰富的消费内容。中国旅游研究院院长戴斌指出,发展“夜经济”应充分结合自身文化特点,打造夜间休闲项目,如苏州评弹文化、天津相声文化等,都是当地发展“夜经济”的优势资源。

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  舒淇与鹿晗的演员阵容让不少观众担忧该片会变成“披着科幻外衣的言情戏”。 图片均为《上海堡垒》海报。   本报首席记者黄启哲  定档于8月9日上映的《上海堡垒》昨天发布最新海报,同时宣布开启电影的线上预售,再度引发热议。

影片自项目披露之初就一直在舆论的风口浪尖,尤其是公布舒淇、鹿晗作为主演之时,不少观众担忧该片“会变成‘爱情向’的软科幻电影”,而原著以人物情感为主线的走向、导演滕华涛以爱情电影《失恋33天》为人所熟知等线索,似乎也“坐实”了这样的隐忧。

不过,从最新的海报和预告片来看,无论是遮蔽天幕的外星滞空母舰、对弈的人类战机与外星机甲、还是在洪水中行将倾覆的建筑,主创似乎在用更多的激烈战争场面、宏大灾难场景回应这种争议。

  如果说“大片”是一个国家电影工业化的重要标尺,那么将天马行空的科幻想象与宏大宇宙观视觉化、在科学理论与炫目特效中寻找平衡的科幻电影,可谓衡量工业化成熟度的“重工业”产品。 春节档《流浪地球》的上映,让中国影迷着实振奋了一把——中国也能拍出彰显工业化成熟度的科幻大片了。

也正因如此,中国电影市场给出了上映90天获得近47亿元票房这样热烈而绵延的反响。 时隔半年,在《流浪地球》拉高观众对国产科幻影片预期之后,《上海堡垒》能否接过国产科幻电影的重工业之棒,并拿稳、跑好跑出速度?  工业化标志一:6000平方米指挥中心实景搭建,构建一个新世界  工业化科幻电影之难,难在天马行空的想象,如何被实景化、视觉化,呈现恢弘场景之余,不会给人“出戏”的尴尬。

这也就是为什么,《流浪地球》尽可能避免大场景展现,而是以人物表演带动观众进入故事。

对《流浪地球》来说,这样的设定尚且合理,那么到了《上海堡垒》中的人类与外星人对战,大量的战斗场面则是避无可避的场景,其高达三亿元的制作费用也就变成一个合理的数目。   滕华涛透露,《上海堡垒》的前期准备就花了三年。 剧组搭建了万平方米的实景,其中光是影片中的指挥中心场景,就达到6000平方米。

滕华涛感慨:“在监视器中看到前期设计的场景成真时,我和江南(原著作者)感慨半天,花了三年多的时间终于把它做成真的了。 ”  在实际拍摄中,对于特效的重视更是达到前所未有的程度。

影片用了1600个特效镜头,占据全片总镜头数的90%。 演员王森说,滕华涛致力于让想象中的场景合理化、具象化,“我们开了很多次会,介绍未来世界的每把枪、每棵树是什么样的,我觉得这不是在拍一部电影,而是在构架一个新的世界”。

  工业化标志二:滞空母舰VS泡防御系统,符合科学逻辑的想象  任何一部科幻影片都需要一个创新的科幻概念作为支撑。 这个概念既需要符合基本的科学逻辑,同时要能推动戏剧冲突。 如果说《流浪地球》的科幻创新之核是用全球分布的发动机做助推,将地球推送出既定轨道,展开流浪之旅;那么《上海堡垒》所构建的地球与外星人对垒局面里,外星人用何种武器攻击,人类最后的“上海堡垒”又以什么为防御,成为影片区别于其他科幻片的重要元素。   影片中,有阿尔法文明和德尔塔文明一正一邪两大外星阵营。

预告片伊始,德尔塔即派出巨型航母入侵地球,镜头扫至巨大的母舰局部,结构精密,散弹密扫而出,片方用出“黑云压城,母舰终至”的宣传语。   《上海堡垒》原著对其有详尽描述,比如“那其实是庞大的滞空母舰,最长的一轴达到月球直径的四分之一”,足见这艘遮天航母的威力之大。   面对如此威力的入侵装备,上海堡垒与之对阵的是什么?阿尔法文明为帮助人类,在上海建立一套名为泡防御系统的防御工事。

原著描述其“云层高度1700米左右,在1500米的高空中,它遭遇了泡防御界面,这层界面覆盖整个上海,像是一口倒扣的锅”,足见其规模。

  从预告片来看,这两个原作者想象出的产物,都会在片中特别呈现。 影视化的过程中,难度在于要展现滞空母舰、泡防御系统“遮天蔽日”的磅礴气势,同时又要在特写镜头里,对机械精密之处有所描摹;而在战争对垒之中,两者也要有特别的作战模式,符合科学常识的同时,还要有震撼的视觉效果,其背后涉及的设计草图、数字建模、特效渲染等大量工作,无疑是国产电影驾驭科幻战争视效的一次巨大考验。   工业化标志三:让城市成为银幕的文化符号,引发极强的代入感  好莱坞电影中,外星人要攻打地球,首先从北美、欧洲下手,而“超级英雄”也总是在纽约、伦敦诞生。

一次次,看着五角大楼、伦敦大本钟、自由女神像成为灾难目标甚至被摧毁,能够“露脸”的东方一隅,无外乎埃及金字塔、日本东京塔。 不知道对中国观众来说,有多少人能够在这些海外地标建筑之中,产生文化共情?  开启国产电影“科幻元年”的《流浪地球》就意在打破这种创作定势:长城成为发动机所在地,上海的“东方明珠”遭遇冰封……当这些熟悉的场景遭遇灾难降临,让银幕前的不少观众着实倒吸一口凉气。 沉浸在影片故事构架,产生灾难将至对故土情感的文化共情之余,一个信号呼之欲出——中国的科幻电影,正在撼动科幻电影的文化表达逻辑。   这一次《上海堡垒》将更进一步:外星人大举入侵之下,自由女神像被洪水淹没、大本钟轰然倒塌、东京塔拦腰折断……而上海,则成为人类最后坚守的战场。

影片中,将呈现一个科幻世界中的上海:南京西路阴云笼罩;“武康大楼”、外滩万国建筑成为前线,南浦大桥成为对战外星入侵势力的重要战场……据滕华涛介绍,除了上海的这些地标性建筑,上海船舶馆、上海科技馆等场馆也将作为电影中的重要场景。   目前,电影能否带动新的文化地标成为旅游热门地还未可知,但是已有观众感慨,科幻电影里成为堡垒的建筑、成为堡垒的上海,已经引发了极强的代入感,让人感受到国产科幻擦亮东方文化符号的骄傲。

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